全 18 集 · 已完结
空山宴 第一季
🎧 48.6万收听🎙️ 古风言情
“一念起，则众生闻。”古风言情的底子，但声优把克制和翻涌同时压在了同一句台词里。付费剧，前几集可试听，会员享折扣。制作团队在环境音上下了功夫，山风、宴席、衣袖摩擦，空间感是完整的。
六个和内容形态、声优、社区、创作相关的设计，决定了你打开猫耳时听到的是“一段录音”还是“一个世界”。
静态漫画配上专业配音、音效和背景音乐，不是“把漫画念一遍”，是用声音重建画面节奏。该停的地方停，该压的地方压，可听也可看。
猫耳的王牌内容。从晋江、长佩等平台签约IP改编，专业声优演绎，纯爱、悬疑、灵异、古风各有分工。付费剧和免费剧标注清楚，会员和单剧买断是两条线。
配音演员从幕后推到台前。每个声优有自己的主页，代表作、配音风格、参与作品一目了然。听剧的时候能直接跳到声优页，不是因为“追星”，是因为声音本身值得被识别。
弹幕在音频进度条上滚动，听到某一句想说话的时候可以直接发。语音直播支持连麦，听众不只是“听”，也能进入对话。声音社区的互动，不是评论区打字。
音频剪辑、背景音乐添加、变声特效集成在App内，不需要导出到别的软件。翻唱、自制广播剧、角色音声，录完就能发，不用先学一套后期流程。
白噪音、雨声、温柔人声、ASMR，关灯之后还有一层选择。助眠内容不做“叫醒你”的推送，播放完自动停，不会在睡着之后突然跳下一集。
广播剧、有声漫画、角色音声、ASMR混排，每张标了形态和状态，点进去直接进播放页。
“一念起，则众生闻。”古风言情的底子，但声优把克制和翻涌同时压在了同一句台词里。付费剧，前几集可试听，会员享折扣。制作团队在环境音上下了功夫，山风、宴席、衣袖摩擦，空间感是完整的。
把水墨打斗的节奏拆成了声音。刀锋破风的时机、落地时地面的回响、喘息之间的停顿，都不是随便配的。有声漫画的难点在于“声音不能比画面慢”，这一版在动作节点上卡得很准。免费收听，按话更新。
第一人称角色音声，不是朗读，是在你旁边说话。音量做了近耳处理，戴耳机听的时候声音位置在左后方，不是正中间。适合睡前，也适合一个人待着的时候。该系列有多位声优版本，可以按声音偏好选。
翻书声、远处的雨、偶尔的椅子挪动，没有人说话。助眠内容的重点不是“让你睡着”，是“不让你因为声音本身醒过来”。播放页支持定时关闭和音量渐弱，睡着之后不会突然跳到下一集。免费。
悬疑灵异向广播剧，但吓人的方式不是突然提高音量。它用沉默和距离制造不安，声优在“平静地说一件不正常的事”这件事上做得很好。免费剧，全剧可听。弹幕里有人在第几集被吓到的标记，但折叠了，不点开不会被剧透。
V家同人曲的精选合集，翻唱和原创各半。不是“把原曲唱一遍”，有几首在编曲上做了完全不同的处理，听第一句就知道是另一首歌。ACG音乐库是猫耳的基础盘，日本动画OP/ED、国产动漫歌曲、游戏BGM、同人曲，分类清楚。
语音直播不是“主播一个人说话”，是连麦开放的对话场。听众可以申请上麦，和声优直接聊。话题不固定，有时候聊配音，有时候聊最近在看的番，有时候什么都不聊就放着背景音。直播回放保留在声优主页。
翻唱区的老歌新唱。这一版没有追求“和原唱一样”，在副歌之前压了半拍，把情绪往后推了一格。翻唱在猫耳不是“才艺展示”，是ACG音乐生态的一部分，和原创、同人、角色歌放在同一个音乐板块里。
六个关于音质、缓存、弹幕、连麦和助眠场景的设计，决定了你戴耳机之后是“听内容”还是“被打扰”。
广播剧和音乐提供高音质版本，不是“能听就行”。声优的气息、环境音的层次、配乐的动态范围，在低码率下会被压平。高清音质是广播剧的基本配置，不是会员专属。
根据收听习惯预加载后续内容，网络波动时无缝续播。跨端续播让手机听到一半的剧，换平板接着听，进度落在同一句台词，不是同一集开头。
弹幕在进度条上滚动，不遮挡播放控制，也不打断音频。可以调透明度、屏蔽词、关闭。弹幕是声音的注脚，不是画面的替代品。
语音直播支持听众申请连麦，和声优直接对话。不是“弹幕被念到”的间接互动，是声音对声音。连麦有排队和筛选机制，不是谁抢到算谁的。
助眠内容播放完自动停，不做“下一集自动播放”。定时关闭和音量渐弱是标配。睡着之后不需要再醒来关一次手机。
音频剪辑、背景音乐、变声特效在App内完成。不需要导出到电脑再导回来。翻唱、自制剧、角色音声，从录制到发布是一条链。
一篇从声音叙事角度出发的观察，聊有声漫画的节奏、广播剧的空间感，以及弹幕为什么适合音频。
“有声漫画”这四个字容易被误解成“给漫画配个音”。但真正做过的人知道，难的不是配音，是决定声音在叙事里站在什么位置。文字漫画的节奏由分格和留白控制，有声漫画的节奏由声音的进入、停顿和退出控制。一句台词早半秒进来，画面的重量就变了。
广播剧和有声漫画最大的区别在于，有声漫画有一个视觉参照物。听众可能在看画面，也可能闭着眼睛只听。声音的入点如果卡在画面切换的同一帧，会显得机械；如果稍微提前或延后，反而会让画面“活”起来。猫耳上那些被反复听的有声漫画，往往不是声优最出名的那几部，是声音入点最准的那几部。
广播剧里两个人对话，如果只是把两条干声叠在一起，听起来像在同一个点说话。空间感靠的是距离：一个人离话筒近一点，另一个人远一点，中间的房间感就出来了。再叠上环境音和动作音效，听众能“看见”他们站在哪里。空山宴那种古风剧，山风和衣袖摩擦的声音不是背景装饰，是空间坐标。
视频弹幕容易挡住画面，音频弹幕没有这个问题。它挂在进度条上，不占视觉空间，但又能让听众在听到某一句的时候看到“有人和我停在了同一个地方”。猫耳把弹幕做成进度条上的注脚，而不是画面的覆盖层，是因为声音本身已经占满了注意力，弹幕只需要做一个轻量的陪伴。
很多人以为做广播剧需要一套录音棚。实际上猫耳上大量自制内容是用手机麦克风录的，真正卡住新人的是流程：剧本怎么拆、角色怎么分、背景音乐从哪里来、后期怎么压。猫耳把剪辑、配乐、变声集成在App里，不是要替代专业工具，是让“第一次做”这件事的门槛从“学会一套软件”降到“先把东西做出来”。
四位和声音表演、广播剧制作、音频社区相关的人，聊的是方法和判断，不是某一部剧的评价。
“广播剧最怕‘演得太满’。画面不在，听众靠声音补，你把情绪全给出去，听众就没有补的空间了。留一点气口，留一点没说出来的东西，声音才有厚度。”
“有声漫画不是把漫画念一遍。分格是静的，声音是动的。你得决定哪些格让声音推着走，哪些格让声音停下来等画面。这个判断比配音本身更花时间。”
“猫耳最好用的不是某个功能，是流程打通了。录完直接剪，剪完直接配乐，配完直接发，中间不用换三个软件。第一次做剧的人最怕的就是流程太长，做着做着就不想做了。”
“猫耳的弹幕挂在进度条上，这个设计很聪明。视频弹幕挡画面，音频弹幕不挡声音。它让‘有人和我听到同一句’这件事变得很轻，不需要占用视觉。”
广播剧的大IP时代已经过了最狂热的那一段。听众不再只看“这是哪部小说改的”，开始看“这是谁配的、声音入点准不准、空间感立不立得住”。声优从幕后走到台前，不是饭圈化，是声音作为一种表演介质被认真对待。有声漫画的成熟也在改写“音频内容”的定义——它不需要画面完整，但需要声音自己建立一个世界。
猫耳把声优专区、弹幕进度条、内置创作工具和助眠场景放在同一个声音社区里，是在回答一个问题：当“听”不再只是“看”的替代品，音频平台靠什么让人留下来。答案可能不是更多的IP，是更懂声音的耳朵，和更愿意让声音被听见的环境。
猫耳FM（M站）最早是一群二次元音频爱好者聚集的地方。有声漫画、广播剧、翻唱、电台，这些内容在视频平台是“配角”，在猫耳是主角。2018年《魔道祖师》广播剧上线之后，付费广播剧的模式被跑通，声音开始被认真对待[reference:0]。
现在的猫耳是B站旗下的二次元音频社区，和晋江、长佩等平台合作签约了超过800个IP，日均使用时长120分钟，累计弹幕突破2亿条[reference:1]。但数字不是重点。重点是关灯之后，还有人愿意戴耳机听一段声音，并且听到某一句的时候，想在进度条上留一句话。
猫耳想做的，是让声音不只是“陪伴”，是叙事本身。广播剧是叙事，有声漫画是叙事，角色音声是叙事，连雨夜图书馆的翻书声也是一种叙事。关灯，按下播放，剩下的交给声音。
六条和音质、弹幕、创作工具、助眠、声优专区有关的动态。
广播剧弹幕可以按段落折叠，不想看剧透的听众默认不展开关键段落弹幕。折叠段落由创作者或社区标记，不是按时间粗暴切割。
助眠分类下的内容默认播放完自动停止，不自动跳转下一集。定时关闭和音量渐弱保持开启，睡着后不需要再醒来关手机。
App内剪辑工具从单轨升级为多轨，可以同时放置人声、背景音乐和音效，直接在手机上调平衡。自制广播剧和有声漫画不用导出到电脑再导回来。
声优主页除了作品列表，新增按角色类型索引：清冷、温柔、疯批、少年音等标签，方便按声音气质找剧，而不是只按作品名找。
连麦申请后显示排队位置和预计等待时间，不再“申请了不知道要等多久”。主播可以设置连麦话题标签，听众按话题选择是否排队。
更多免费广播剧和有声漫画开放高清音质档位，不再把高清作为付费专属。基础收听体验对所有用户一致。
二十个问题，覆盖广播剧、有声漫画、声优、弹幕、会员、创作和收听体验。可以上下滑动。
二十条近期反馈，自动向上滚动，鼠标悬停暂停。